推拿主題曲與片尾曲插曲 專輯介紹
電視系列劇《推拿》改編自畢飛宇的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，以罕見的視角和細(xì)膩的筆觸，描繪了一幅生長(zhǎng)在中國(guó)的盲人按摩師的生活畫卷。該小說(shuō)曾獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并由中國(guó)金牌導(dǎo)演康洪雷執(zhí)導(dǎo)，而為該劇貢獻(xiàn)配樂(lè)的則是來(lái)自臺(tái)灣的音樂(lè)大師小蟲。自從上個(gè)世紀(jì)80年代早期，小蟲就已活躍在臺(tái)灣的流行樂(lè)壇，并在90年代以一系列極富感染力的作品迅速被中國(guó)內(nèi)地甚至亞洲樂(lè)迷所熟悉，不但被滾石唱片記入史冊(cè)，在華語(yǔ)樂(lè)壇上至今也是一個(gè)不敗的神話。其作品通常具有恢弘磅礴的外在，卻可以毫無(wú)防備地觸及人心最柔軟的部位，使聽者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在享受著耳膜和心靈的雙重慰藉。如果細(xì)觀其作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)聽覺(jué)的世界都被一個(gè)“愛(ài)”字充斥著——男女之間的微妙情愫、民族自豪與歸屬感、對(duì)任意世人的慈悲關(guān)懷、…… 他的音樂(lè)不僅不會(huì)過(guò)于尖銳，反而會(huì)帶給人無(wú)所不在的安全感，仿佛每個(gè)聽者都是需要用“愛(ài)”灌溉的初生的生靈。僅此一點(diǎn)，便可以讓他在叢叢的音樂(lè)制作人中獨(dú)樹一幟，影視劇配樂(lè)也是小蟲擅長(zhǎng)的部份。香港著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬1992年的電影《阮玲玉》便是由小蟲創(chuàng)作的配樂(lè)，現(xiàn)已成為華語(yǔ)影壇為數(shù)不多的經(jīng)典原聲之一。隨后關(guān)導(dǎo)1994年的電影《紅玫瑰白玫瑰》再度邀請(qǐng)小蟲創(chuàng)作配樂(lè)，亦獲得極大反響。1998年陳沖首次執(zhí)導(dǎo)的電影《天浴》又是慧眼看中小蟲的手筆，小蟲果然不負(fù)眾望極其出色完成了任務(wù)，將電影中的壓抑、絕望、無(wú)助表達(dá)得淋漓盡致，成為這部電影成功的關(guān)鍵因素。 《推拿》與小蟲的合作可以說(shuō)是珠聯(lián)璧合的。單從劇名（see without looking）便可知，能否觸及心靈將是此次配樂(lè)任務(wù)成功的關(guān)鍵所在，而非只饗聽者以直觀膚淺的感官刺激。整張?jiān)晭в扇齻�(gè)主題構(gòu)成，分別爲(wèi) 《看見（vedo）》 《祈求（ti prego》 和 《我所愛(ài)的（amore mio, amata mia》，僅《看見（vedo）》這個(gè)主題就衍生出多段風(fēng)格不同的配樂(lè)，例如管弦樂(lè)版、鋼琴版、電子氛圍版、甚至意大利文的歌劇版（再次印證了“述說(shuō)‘愛(ài)’沒(méi)有語(yǔ)言和地域的壁壘”）。這些不同的版本就像一雙雙大小不一卻同樣溫柔的手，使人心房各個(gè)位置上的痛點(diǎn)都得到按摩和緩解。巧妙的是，盲人推拿是靠“手”的力量，原聲中我們可以清晰聽到樂(lè)器發(fā)出的每一粒音也都是靠“手”的彈撥（特別注意聆聽鋼琴、弦樂(lè)以及吉他等樂(lè)器和手的直接接觸制造出的空氣感），而所有樂(lè)器組合起來(lái)奏出的旋律又是一雙無(wú)形的大手，直達(dá)人心，令人欣慰不已。并且，明知推拿師是盲人，主題卻定為《看見》，就會(huì)傳達(dá)給聽者這樣一個(gè)信息：世間所見并非只可用眼睛去感受；而這和劇名“see without looking”又是不謀而合。如此巧妙的構(gòu)思和精準(zhǔn)的表達(dá)無(wú)疑是此次配樂(lè)成功的有力保證。值得一提的是，為意大利文版本獻(xiàn)聲的歌者joseph王也是中國(guó)人，而且是小蟲欽點(diǎn)并親手栽培的新生代歌者。導(dǎo)演聽到配樂(lè)時(shí)非常欣慰，連連贊嘆小蟲有讀懂他的心思。 《推拿》整張?jiān)晭?yīng)該是小蟲擔(dān)任影視配樂(lè)以來(lái)，最復(fù)雜最費(fèi)工的一次，因?yàn)閺囊欢沃餍沙榻z剝繭到這么多層，交給不同樂(lè)器彈奏、吹奏出符合故事情節(jié)溫度，還能夠達(dá)成獨(dú)立聆聽的樂(lè)趣，這絕對(duì)是電視、電影配樂(lè)最困難的任務(wù)。
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